L'histoire :
A Kaboul, en 1979, le très jeune Yann est attiré par un groupe de jeunes militants progressistes pour une séance de prise de parole sous des affiches de Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir. Il apprendra quelques jours plus tard lorsqu'il sera exfiltré par « Le Moine », juste après l'invasion soviétique, que la jeune Cathy est la fille de l'ambassadeur. Trente ans plus tard il dépose sa fille Laureline chez son vieux père dans sa maison isolée au cœur de la forêt de Brocéliande. Les souvenirs et les regrets sont évoqués par les deux hommes, Yann sentant la tension qui le sépare de son père, sans pouvoir réellement l'expliquer. Pendant ce temps, dans les eaux du Bosphore, des pêcheurs remontent dans leur filet un petit coffret avec, à l'intérieur, une très vieille pièce de monnaie. L'antiquaire arménien d'un quartier d'Istanbul, qui examine leur butin pour leur proposer un prix, sait très bien de quoi il s'agit. C'est un des trente deniers, il ne peut déterminer duquel il s'agit, et craint de voir se manifester un pouvoir inconnu. Très vite prévenus par le vieil homme, les régents vont dépêcher une équipe pour mettre la main sur la précieuse relique. Pendant qu'Ali, envoyé par Constantin, va chercher Yann pour mettre la main sur ce denier qui pourrait permettre de transformer les hommes sous son influence en marionnettes dociles.
Ce qu'on en pense sur la planète BD :
Ce quatrième volume est presque étonnamment calme, avec cette longue séquence d'ouverture entre Yann et son père, menée cela dit sans grande effusion, mais où règne une vraie tension entre les deux hommes. De nouveaux éléments viennent positionner le rôle des trente deniers dans l'histoire contemporaine, tandis que les enjeux autour de Florence au XVème siècle se précisent et sont approfondis. Les références historiques et les liens, tant avec l'église qu'avec les dynasties qui se disputent la suprématie des grandes villes du continent, tissent une toile qui va se répercuter sur l'époque actuelle. Les auteurs nous emmènent donc pour une balade érudite au cœur de la belle cité des sept arts, et construisent un écheveau savant bourré de références. Pécau s'en donne à cœur joie en citant des personnages historiques réels. Il ravira les amateurs éclairés d'histoire. Tandis qu'Igor Kordey déroule sans s'essouffler sa technique efficace et personnelle, dans la tradition des auteurs américains des années 70 et 80. Trait épais, visages aux expressions exagérées, fourmillement des décors et couleurs vives. Le duo fonctionne très bien, rodé et visiblement complice.
